太大众的不能要。
这就好比去参加国际电影节，旁边人问最喜欢哪部电影，回答说《阿凡达》——不是不可以，但在这种全是内行人的场合，很容易被先入为主地打上“跟风随大流”的标签。
英国的也最好不要。
虽然提到百老汇时，人们都会想到《猫》《歌剧魅影》《悲惨世界》这些名剧，但严格意义上这些都是英国人——麦金托什，韦伯，勋伯格——从伦敦西区带来的舶来品，在80年代百老汇青黄不接的时候乘虚而入。
一些美国百老汇人，哪怕他们祖上都是外国人，对这种英国音乐剧是抱有相当大的排外心理的。
放在尼德兰组织，这种情况就更特殊了，因为引进这些英国音乐剧的制作方是尼德兰的最大对家，舒伯特组织。
虽然年轻一代对这种“纯血主义”不太感冒，但为了避免让来观赛的尼德兰先生回想起几十年前的腥风血雨，为了拿下那座闪闪发光的奖杯，还是尽可能地避开雷区比较好。
这样一看，虽然吉米奖官方授权的音乐剧有十几张纸的量，但真正适合的寥寥无几。
最“安全”的，应该是罗杰斯&汉默斯坦二世，这对祖师爷组合的曲子了。
《音乐之声》太烂大街，但二老的作品还有其他几十部，并且作品大多创作于音乐剧发展初期，留有轻歌剧的痕迹，舞蹈少声乐多，正适合吉米奖这种场合。
利贝嘉给卡里亚推荐的是《俄克拉荷马》中的女声独唱《我无法说不》（I''tsayno），其中的情绪递进层次丰富，还要使用多种不同的声乐技巧，炫技和基本功平衡得刚刚好。
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